中国的文艺片青年导演，为何走不出市场困境？

在中国内地票房2015年突破440亿元的同时，每一年都有不少文艺片被市场埋没，很多青年导演都在为文艺片的市场突破做着努力，比如他们——首先来说陈建斌，2015年上映的导演处女作《一个勺子》，口碑很好，但票房不到2000万元。

贾樟柯，第六代导演中知名度甚高的人物，执导的电影在国际上声望很高。《任逍遥》、《山河故人》、《站台》、《世界》、《二十四城记》等影片不断亮相国际A级电影节，《三峡好人》拿到过威尼斯金狮奖。

忻钰坤，2015年的一大惊喜，《心迷宫》获得国内影片的集体点赞，是一位80后导演，前途无量。《心迷宫》内地票房1066万元，现实题材影片必须有艺术院线支持，否则无法在现而今的市场环境中生存。

徐浩峰，作为一名内地导演，居然能拿下金马奖最佳动作设计奖，之前这个奖项基本被香港武术指导垄断，他的新作《师父》让人惊艳，不过因为他的作品投资低，所以没有大明星。他的新作投资加高，名为《天涯明月刀》。

尹丽川，诗人、作家、编剧，导演。执导的影片《牛郎织女》、《公园》在小众范围内口碑不错，但大众基本看过影片的很少。

娄烨，极具才会的一位导演，近作《推拿》获得了金马奖最佳影片大奖，是一位聚焦社会大众生活的导演，写实派，电影剖析现实，关注中国社会变革。当然了，作品的票房都很低。

李睿珺，2015年新作《家在水草丰茂的地方》也能让人惊艳，不过看过的观众可能还是不多，是一位想象力丰富，且非常关注生态环境以及历史变迁的人文导演。

高群书，凭借《神探亨特张》获得过金马奖最佳影片大奖，也是内地中青年导演中的实力派人物。他商业和文艺两个领域都有涉足，拍过《风声》，近作《过年好》。

王小帅，也是一位高度关注社会发展进程的导演，同时由于其父母在支援三线的工作经历，让他的作品也大多反映那个时代，《闯入者》、《我十一》都获得好评，但对于票房没有什么帮助。《闯入者》似乎没出过DVD，错过影院放映的观众后悔了吧？

毕赣，新作《路边野餐》被看过的观众视为神作，但没有大范围公映，也是一位饱受赞誉的青年导演。

张扬，也是一位非常有个性的导演，作品其实片喜剧，不过他比较关注普通人和老年人的生活，所以作品的市场反应也不是太好。代表作《洗澡》、《飞越老人院》。

刘杰的作品质量也非常高，但现实题材就是在内地市场不热。他的《青春派》、《碧罗雪山》都获得很高的赞誉，但观众不愿意走入影院看没有视效大场面的电影。

李霄峰，新作《少女哪咤》获得好评，不过现实题材电影在内地市场就是很难生存。缺少艺术院线的支持，和商业大片根本无法同台竞技。