《鬼乡》：在慰安妇问题上对情色的把控直斥范冰冰

文/马庆云

中国电影有一个通病，在宏大历史题材上，一旦遇到和性有关系的桥段，往往把控不好，最终拍成了情色范畴，结果把宏大的历史走向，活生生地搞成了历史情色剧。

比较近的例子是范冰冰主演的电影《王的女人杨贵妃》。这部电影中，唐朝皇帝和杨玉环有肌肤之亲是必然的，但作为历史剧来讲，无论是出浴还是马震，让影迷获得的，均为情色观感，而非对历史题材的宏大认真。

这样的例子还有不少。比如，更加宏大，或者说更加让中国人痛彻心扉的电影，张艺谋导演的《金陵十三钗》，讲的是南京城破之后，13名女性服务者如何代替女学生去被日军蹂躏的事情。影片无论是取景，还是女主演们的服饰，甚至于镜头故意往姑娘们的裙底给的猥琐举动，乃至于教堂里边搞一出妓女勾搭老外的戏，都龌龊不堪，不仅瓦解掉了自身的宏大历史背景，而且将情色推到了最前面，有情色，而无历史震撼了。

即使陆川导演的《南京！南京》，在情色的尺度上，其实也有问题，姑娘们一个一个赤身裸体赴难的镜头，太为刻意，为裸露而裸露，实际上不过是拿姑娘们一丝不挂的肉体，来换取自身票房引爆上的话题点。这种玩法，不仅可恶，而且可耻。

电影况且如此，电视剧实际上更不堪。多少抗日电视剧在遇到“花姑娘”的桥段的时候，都是一脸的色迷迷，放佛要让这个受苦受难的民族享受这种蹂躏一样，不是展现苦难，而是将情色刻画到极致去。比较具备代表性的，是葛天老师的下体藏炸弹。还有一部电视剧，是女性被蹂躏过后，突然灵魂附体，战斗力全开，手撕了鬼子。

……

这种把历史正剧当情色片拍的影视工作者，实际上根本没有对民族苦难的大悲痛，也没有更多的责任意识。与之相反，韩国在今年新年后刚刚上映的电影《鬼乡》，便非常值得国内同行注意一下。

这部电影，也是慰安妇的故事。日本侵略朝鲜、中国，大量女性沦为他们的泄欲工具，在其战败后，更是肆意杀害这些女性。这样的故事，本身便面对一个天然的问题：如何在展现慰安妇“工作”场景中，拒绝情色，而又极具真实？

有奸淫的镜头，成为必然，但如何用布景、服装、道具、化妆和镜头调度的方式，谢绝掉情色，只剩下历史真实呢？我觉得韩国的这部《鬼乡》做的非常之好。首先，便是用悲怆的音乐为这些不得不拍的镜头垫乐，让人不会生气情色感，而只有听觉上的悲怆意志。

继而，是镜头的拍摄走法非常值得国内同行学习。镜头的给取角度不同，展现出来的画面意识便不同。《鬼乡》里边，将镜头吊起来，从高处俯视一个一个格子间里边日本兵蹂躏女性的画面，没有特别，都是大全景，没有任何让影迷不舒服的色情镜头，剩下的，只有大全景下的一个一个受苦受难的女孩子。

然后，是女性服饰和妆扮上的低沉。比对张艺谋的《金陵十三钗》，女性从业者们旗袍包臀，还特体走什么齐刷刷的出场猫步，俨然就是到了东莞一般。在《鬼乡》里边，导演没有让这些纯洁的女孩子们有这样的妆扮，而是没有被抓的时候，单纯的女孩子妆扮，被抓后，一身一身破旧的衣衫，都是低沉的颜色。包括女孩子们的妆扮，都尽显疲惫。这便是服化道上的基本道德底线。

在奸淫的镜头上，《鬼乡》给中国电影上了很好的一课。该片在故事编排上，可能有一些值得商榷的地方，但是，在画面的拍摄上，实在是彰显了一个民族最基本的素质底线。范冰冰、陆川、张艺谋们，应该组团学习一下。