《魔兽》影评：在族群的记忆中，寻找失落的文明与未来

作为一部奇幻动作片，《魔兽》是一部属于直男的电影，无论是更直一些的部落，还是已经文明化有些计算的联盟，总之都是上古、远古时代的以野蛮为准则的暴力之美的游戏。《魔兽》采用了传统的叙事方式，从文化视角将艾泽拉斯与德拉诺两个地域的文明与“野蛮”的对抗巧妙地连接在一起，进而从部落的生存、尊严、和平与英雄等方面表现出传统与现代的思想内涵，由此，观众在影片中领略到部落的传统文化与风俗，同时也看到他们的民族性格与人格魅力。或许，从另一个角度来说，《魔兽》不是传统意义上的表现魔兽争霸的奇幻电影，隐显着是一部有关美国本土与原始部落的史诗片，一座彰显民族精神的纪念碑。

根据1994年暴雪娱乐制作的游戏《魔兽争霸：人类与兽人》改编，由邓肯·琼斯执导，崔维斯·费米尔、托比·凯贝尔、本·福斯特、吴彦祖等主演的电影《魔兽》，讲述了艾泽拉斯与德拉诺两个“部落”的斗争故事。本片通过古尔丹（吴彦祖饰）为首的兽人氏族联合军队攻打艾泽拉斯为叙事线索，并从这场斗争中，延伸出了有关生存、拯救、希望、和平、爱与被爱，乃至只有联盟团结族群才能得以延续等命题的意义主题。

然而，在这一主题下，导演邓肯·琼斯将艾泽拉斯与德拉诺两个“部落”予以的区分与认同。当然，这种划分实则是光明与黑暗的对立。由此，《魔兽》在展现两个群体冲突的时候，为了获得艾泽拉斯大陆的统治权的古尔丹则被逐渐孤立了出来，散失了其控制权，因为它追求的是个人利益的最大化，违法了部落的传统与生存之道。

《魔兽》生动完整地再现了艾泽拉斯与德拉诺的斗争场景，他们一直信奉的是“勇者生存”与生生不息的信条。古尔丹率领的兽人氏族联合侵略军队，其实是闯入者的身份，是代表着“兽”的欲望，也是自然与原始文化的象征。这或许是这一族群的本能。只不过，当古尔丹追求的权力成为了一种毁灭的时候，以杜隆坦（托比·凯贝尔饰）为首的兽人氏族开始觉醒，试图联合人类共抗之，摆脱死亡的威胁。此外，作为艾泽拉斯大陆的守护者，麦迪文（本·福斯特）却被邪恶力量所控制，形成了一种极其矛盾的文化内核——善与恶的对决。换句话而言，两大“部落”都是“本土”与“外域”的双向斗争，才完成一次救赎。

英国学者特里·伊格尔顿在《审美意识形态》一书中指出，“英雄从日常生活的世界出发，冒着种种危险，进入一个超自然的神奇领域；在那种神奇的领域中，和各种难以置信的有威力的超自然体相遭遇，并且取得了决定性的胜利；于是英雄完成那种神秘的冒险，带着能够为他同类造福的力量归来。”电影《魔兽》中，与邪恶势力斗争的安杜因·洛萨（崔维斯·费米尔饰）、杜隆坦、国王莱恩·乌瑞恩、卡德加等就是英雄的象征。他们为了保护自己的群体，浴血疆场，奋勇杀敌。他们就是力量的象征，是“部落”勇敢的诠释。只不过，在彰显出各自的文化时，邓肯·琼斯又赋予了其复杂的文化内蕴。例如，在电影中，洛萨为了夺回国王莱恩·乌瑞恩，与黑手战争。这种英雄般的决斗，是带有兽人部落的文化传统，它是崇尚勇者生存的智慧。

“光明源于黑暗，黑暗涌现光明”。这是邓肯·琼斯所发现的“智慧”哲学，它也逐渐把“恶”控于其中，并引导着原始部落与现代国家摆脱毁灭，走向新生。值得注意的是，《魔兽》的结尾是以兽人“婴儿”被救，它充满诗意与希望，这“婴儿”就是未来的“新”世界，对抗的新开始。