《长江图》辛芷蕾大跨度演活银幕首位女修行者

在今年初的柏林国际电影节上，《长江图》作为唯一的华语入围影片，获得了银熊奖“杰出艺术贡献奖”，大受好评。这部电影有着中国电影经久未见的创作野心，精练得恰到好处的叙事结构，李屏宾浑然天成每一寸都精美至极的摄影，闪烁着魔幻现实主义的磷光点点，柏银熊奖实至名归。而片中几位主要演员的表现也是可圈可点，特别是辛芷蕾，作为大银幕上难得一见的女修行者，在片中年龄跨度达十几年的表演，令人赞叹。

因为独特的魔幻手法和诗意影像，影片的故事不是那么浅显，而是意境悠远，角色不多，但个个都有强大的喻意，秦昊饰演的船长高淳，是有着故土情节的流浪者，从长江的入海口逆流而上，追忆着江山如画和生命轮回的终极意义，身边的两个船员，一老一少，代表旧与新的世间人，罗总是生意人，代表着诡秘的商业文明。

有趣的是，片中只出现了一位女角色，也就是辛芷蕾饰演的安陆，她的角色年龄跨度十几年，以各种姿态、形象和身份出现在长江沿岸各个港口，独自驾驭着一条时空倒流的故事线索。她时而是寒夜中用肉体给高淳带来温暖的妓女，时而是船上、岸边，或默然行走做立，或生火做饭的渔姑，时而是在塔下与和尚辨难的修行者，时而又是和情人偷欢的人妻，亦有时会像学生一样露出天真的嬉笑，无数重的形象变化无定形，一度让人以为是观音的化身，就像那个在寺中闭目思索的场景，散发着一种难以言说的虔诚与庄严。

这大概就是杨超导演潜藏在整部电影里，对生命与诗的拟人化处理吧，这样复杂而又微妙的角色，年轻的辛芷蕾竟然演绎得那么深远又不失轻灵，除了修行者的苦苦寻觅，还有小屋里做饭时的烟火气，激情戏时的灵欲交错，还有那些千山万水和七情六欲都阻挡不了的步伐，肢体的韵律与影片的整体气调保持了惊人的一致性。

辛芷蕾这次出色的表演幕后其实有挺多故事，影片拍摄的时候，她还是第一次做女主，当时第一次拍电影，第一次做女主的辛芷蕾，拍完给当时经纪公司的老板打电话说，自己再也不想拍电影了，太苦了。秦昊后来回忆起那部戏，也说那是他从影以来最艰难的一部戏，几乎有了阴影。剧组租了三条轮船，从上海出发，逆流而上。所有的演员都住在一艘有名无实的“五星游轮”上，房间特别小，像鸽子笼。为了追求真实，杨超还让辛芷蕾拍戏前不带钱包手机流浪15天，甚至想过让演员们就住在拍戏用的那条破旧的“广德39号”上。

辛芷蕾还曾在2月份曾和《穿普拉达的女王》的主演梅丽尔.斯特里普会晤，文艺女神惺惺相异，梅姨表示非常欣赏辛芷蕾的演技，表演之道，贵在沉淀，辛芷蕾有很好的灵气和条件，假以时日，或许成为中国的斯特里普，耀眼的常青树，不是没有可能。