金像影后被周冬雨春夏抢光 香港女星为何无人接班？

香港女星断层的速度，也许正在不断加速，其中一个经典指标，就是香港电影金像奖。

第36届香港电影金像奖2月7日公布候选名单，此前在台湾金马奖上大热的电影《七月与安生》获得12项提名领跑，包括最佳电影、最佳导演、最佳编剧等，而赢得金马奖“双黄蛋”的周冬雨、马思纯也同时入围最佳女主角。

其他入围最佳女主角的有：内地女星汤唯、香港老戏骨惠英红和鲍起静。至此，内地女星在本届香港金像奖女主角提名中，已经占据了三席。

在港片的黄金时代，张曼玉、王祖贤、梅艳芳、钟楚红等女星撑起了港片的半边天，但如今尚在“当打之年”的香港女星中，舒淇、杨千嬅已30多岁，郑秀文已过40，杜琪峰导演曾慨叹难找30岁以下的香港女星。

香港女星的断层问题，唯有在港片北上的大背景下才能看得清晰，其中存在着资本市场选择的合理性，却也释放出了某种港片危机的信号。

金像奖成绩单：近十年的像奖最佳女主角内地女星占半壁江山

在本届金像奖女主角提名名单中，凭借《幸运是我》获得提名的惠英红是第一届金像奖最佳女主角得主，凭《大手牵小手》获得提名的鲍起静是28届金像奖最佳女主角得主，她们都已经是香港影坛公认的老戏骨。

但本届金像奖最大的夺奖热门，则是《七月与安生》里的两位内地90后女星周冬雨和马思纯。

有影评人认为，从得奖概率上看，尽管惠英红和鲍起静的演技细致入微、深沉走心，但《幸运是我》和《大手牵小手》在此次提名中均未入围其它任何一项重要奖项，这势必构成其争夺影后的劣势。反之，从过往金像奖女主角得奖情况看，以12项提名领跑的热门影片《七月与安生》，无疑更有可能贡献出本届金像奖最佳女主角。

事实上，自2007年以来，最近十年来的金像奖女主角分别为：巩俐、斯琴高娃、鲍起静、惠英红、刘嘉玲、叶德娴、杨千桦、章子怡、赵薇、春夏。

其中内地女星占据五席，最近三年的最佳女主角全部被内地女星摘得，而十年来夺得最佳女主角的香港女星中，唯一称得上新生代女星的，仅有杨千桦一人。

与女主角奖项形成对比的是，自2007年以来，最近十年来的金像奖男主角分别为：刘青云、李连杰、张家辉、任达华、谢霆锋 、刘德华 、梁家辉 、张家辉、刘青云、郭富城，全部为香港电影男星的中坚力量。

有影评人认为，香港电影金像奖作为香港目前最具公信力的电影奖项，可以作为衡量香港电影力量的一项硬指标，尤其是影帝影后奖项，更是对香港电影演员实力的大阅兵。尽管香港男星同样出现了断层，但一票实力派男星依然可以囊括十年来所有的金像奖影帝，反之，本港女星不仅屡屡在最佳女主角争夺中败给内地女星，夺奖的来来去去都是鲍起静、惠英红、刘嘉玲这些老牌女星，新生代的后继乏人，已经一览无余。

港片主演成绩单：内地女星入驻港片，港片女星出现空巢现象

或许从另一个层面，更能发现当下香港女星在整个产业中的弱势。

以去年香港本土市场票房成绩最好的几部港片（含合拍片）为例，除了6682万票房排名第一的《寒战2》使用了杨采妮、文咏珊为主的香港女星阵容。

5622万票房排名第二的《美人鱼》启用了内地女星林允为女主角。

以1592万票房排名第三的《三打白骨精》的女主为内地资深女星巩俐，以1027万票房排名第四的《危城》的女主角则为内地女星袁泉、江疏影，而杜琪峰导演的话题电影《三人行》的女主角则是内地女星赵薇。

为什么这些年度重头影片，却纷纷采用了内地女星？

据了解，周星驰导演的《美人鱼》采用了海选方式寻找女主角，最终在12万人中，找到了林允。《三打白骨精》的香港导演郑宝瑞曾表示，选择巩俐是因为:在华语影星中，只有巩俐能够满足角色要求。

有影评人总结，随着香港女星日益空巢化，即使创作人有意找香港女星担纲，新生代力量也难调大梁，最终越来越多的工作机会，落到了内地女星手里，并形成循环效应。

香港女星断层：港片北上、资本选择与造星工厂没落

有影评人认为，香港女星断层的根本原因并不在港星本身，而在于港片北上。

进入新世纪以来，香港电影人北上势头不断加剧，徐克、吴宇森、陈可辛、杜琪峰等导演纷纷将工作重心转向内地市场，香港电影资本也纷纷转投内地市场寻求发展，传统港片概念不断衰微。

根据香港影业协会和香港戏院商会下属的香港票房有限公司提供的数据，香港2016年的票房收入达到了2.5亿美元，而2015年则是2.55亿美元，这意味着香港去年的电影票房收入下降了2%。香港本土市场萎缩之下，势必进一步加剧港片北上步伐，特别是有了合拍片制度后，香港导演为迁就内地庞大市场、尤其是北方市场而弃港产片的特色，港星的工作机会必然有所减少。

可是在港片北上的大环境下，为什么尽管香港男星也出现了断层，但女星断层速度和广度却明显比男星更加严重？

答案是——资本选择。

有影评人分析认为：内地电影市场分南方和北方，南方地近香港，港星票房号召力较强，北方则以普通话为主，对香港文化不太了解，港星票房号召力相对较弱。相对于周星驰等在上世纪完成了票房号召力积累的男星，这种现象在香港女星身上反映地更加明显。

两届金像奖影后袁咏仪曾谈到香港女星为何断层，称目前机会少是根源。为什么资本不愿意用香港女星？

在现有合拍片制度下，资本考量指标，既包括制作时间和成本，也包含票房号召力，相对而言，刘青云、张家辉、刘德华 、梁家辉 、张家辉、郭富城等成熟男星的票房号召力高于香港女星，权衡利弊之下，资本愿意为了其票房号召力迁就制作上的不便，因此渐渐形成了合拍片香港男星配内地女星的主演阵容模式。

此外，香港造星工厂没落，也是香港女星断层的另一个根本原因。业界人士认为，上世纪80、90年代香港电影的市场黄金期崛起的那批港星，多半是TVB艺员培训班出身，但如今的TVB本身都出现了人才断层，最近几届TVB视后，都是胡定欣、田蕊妮、佘诗曼这样超过30岁的花旦，又怎么可能为电影界持续输送人才呢？

另一个问题是：港片北上、资本选择与造星工厂没落之下的恶性循环。

香港娱评人查小欣曾撰文认为：电影行业要薪火相传，当年钟楚红与张曼玉得到不少机会与发挥，才成为我们认同的大明星。可惜新一辈的女星皆缺少了机会，要培养星味又谈何容易。

尽管新人成长艰难，但新一代女星也正在艰难的市场环境中逐渐找到自己的位置。

例如凭借在电影《寒战2》中的女律师角色，入围本届香港金像奖最佳女配角的文咏珊，去年也曾凭借影片《赤道》中的打女角色，获得最佳女配角提名。同片演出的周润发曾称赞她，“文咏珊在片中对我而言特别重要，是引发三帝对决的关键因素。

她的表现挺老练的，如果肯多给她一点演出机会，迟早都会成为出色的演员，或者成为一个好厉害的超级明星也说不准。”

有行内人士认为，在资本倾向性选择之下，本港缺乏票房基础的女星已经很难在大型合拍片制作中担任女一号，但像文咏珊这样从配角做起，逐渐积累人气和磨练演技，也不失为另一条可选择的突围路径。

对此，有影评人认为，港片不死，也未必凋零，港片，从来不是一个僵化孤立的河湾，而是一条兼收并蓄的河流。本届金像奖提名最大的惊喜，就是《树大招风》的许学文、欧文杰、黄伟杰、《七月与安生》的曾国祥，以及《寒战II》的梁乐民、陆剑青等香港新一代导演的崛起。

在同样面临工作机会减少的背景下，这些新一代影人依然找到了突围路径，那就是自身的实力。也许对于香港女星来说，与其抱怨市场环境变化，不如努力修炼自身，在变幻的潮流中，重振港片大女主。