从倪萍到周涛再到董卿，三代央视一姐的更替代表着国人的审美变迁

对全国观众而言，央视女主持有着与其他女主持不一样的地位。她们被称为国家级女主持。

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第一代的“央视一姐”是倪萍，她的主持风格亲切温婉，可以说是六七十年代生人的国民女神。她没有央视主持人的播音腔，不论何时出现在镜头中总是带着标准的和善微笑和充满人情味儿的音调。一提到她，就想到年，就想到家。

年轻时候的倪萍有着不输电影明星的外形条件，某些角度看上去还有一点点像王祖贤，果然美人都是相似的，丑的人却各有各的丑法吗？

那时候网络还未普及，综艺节目更是少得可怜，如果以如今女明星的地位来类比，每年都红红火火站上春晚的倪萍称得上是主持界的超一线。出现在央视仅仅一年，她就拿到了金话筒奖，这份殊荣，与机遇当然分不开，但说到底，还是她自己打拼来的。

舞台上的她代表着温婉的中国女性，生活中的她也有着五六十年代生人特有的传统价值观。比如为爱飞蛾扑火忍气吞声，比如孩子大过天。

倪萍最为知名的一个恋爱对象是著名导演陈凯歌，从惺惺相惜到羞涩同居再到分道扬镳，她陪伴了陈凯歌创作周期最闪耀的八年。陈凯歌的父亲去世时，他因拍片无法分身，倪萍则作为’准儿媳“参与了整个后事的料理过程。

这样的亲密关系，最后却以另一位风华绝代的女演员介入而结束。得知陈凯歌与女演员擦出火花的那段时间，被倪萍在书中写成了”失去自尊的日子”，曲意逢迎只为等来对方的回心转意，没想到这样的低姿态却换来了陈凯歌与女演员的一纸婚书。

59年出生的倪萍，经历过动荡年代，也经历过集体主义，没有科班出身的播音主持学历，在她的观念里家庭作为一个集体的重要性是大过个人的，但作为这种高度的女主持，她的自尊并不允许她向陈凯歌祈求婚姻，默默奉献的隐忍姿态，正是八九十年代人对女性形象的一种固化。

倪萍的再婚后于40高龄生下儿子虎子，却没想到孩子有先天性白内障，为了给孩子治病，她数次前往美国，为了凑够治疗费，她什么活动都接。那段时间她老了很多，皱纹横生素颜买菜的时候，路人都不敢相认。即便是在这样的艰难时期，汶川地震上，她依旧捐款一百万。

在父辈们心中，倪萍就代表着中国传统女性的坚韧温婉贤良淑德，这是一种充满了柔和感的母性美。

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第二代的“央视一姐”是周涛，她曾连续16年担任春晚主持，如果说倪萍当年的花衬衣红西服是亲切的邻家大姐，那总是以旗袍示人的周涛则代表着一种更为庄重的央视形象。

相比倪萍话家常的主持风格，拥有一副磁性嗓音的周涛有着科班出身的播音腔。但其实，在北京广播学院毕业后，她曾在铁饭碗单位工作了好几年，正是播音主持的梦想激励她抛去安稳的工作到央视毛遂自荐。

周涛属于美人在骨不在皮的骨相美人，西式的晚礼服和旗袍都能穿得很漂亮。同样主持《综艺大观》，她的身上已经没有倪萍那样接地气的乡土人情味儿，取而代之的是一种端庄的距离感。

2000年前后，国门大开，国人的经济条件相比八九十年代已经优越了许多，电视机不再是唯一的娱乐选择，网络的飞速发展让年轻人有了更广阔的视野，女性不再受困于传统的价值观，独立自强的思想开始渐渐蔓延。、

春晚上的女主持，也不再是小媳妇的姿态，而与男主持一样有铿锵的话语权。或许这样的姿态少了一些母性的柔美，但却更符合新时代的潮流。

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在三代目董卿之前，很少有“央视一姐”能引爆旷日持久的话题度，人们从她的口红开始，渐渐关注到到她主持中的大气风格，而后关注到她的诗词修养文化底蕴，最后挖掘出她访谈中的“虎妈虎爸”，一时间，董卿家的成功教育模式在朋友圈真·转疯了。

大气控场当然是主持人必备的能力，但若她有高学历与优质谈吐 ，那更是加分。工作状态中的董卿，几乎处于挑不出大毛病的趋近完美状态。

倪萍的亲切她有，周涛的端庄她也有，集齐了前两代央视一姐优点于一身的她没有飞扬跋扈，对待每一次的工作都不可思议地认真。在春晚以口红上了热搜后，又在《诗词大会》中让所有观众刮目相看。

自小的严苛教育让她对待自己特别”狠“，直播中的一点点瑕疵都能让她在深夜回家后一个人坐在地上反思良久。

她在镜头前的完美源于镜头背后数十年如一日的拼命。

当“知性“风大行其道，人们不再困于小家庭的电视机前，不再将精力放到家长里短，自我提升的诉求在女性中愈加强烈的时候，董卿就是时代的选择。腹有诗书，胸有丘壑才是当代女性最贵的玻尿酸。

三代央视一姐的更替不仅是文化上的传承，更是每个时代的女性进步的真实写照。

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