《寄生虫》：命运的反转，如寄生虫般悲哀

韩国的反映现实题材的电影，一直是深受观众好评，从《杀人回忆》到《熔炉》，再到《釜山行》等影片，抨击着现实，在呐喊，在诉说，也同样带给观众心灵上一次又一次的冲击。

而2019年，韩国又一次用一部电影证明了自己，这部电影就是《寄生虫》，在韩国本土上映之后，连续12天稳居票房首位，随后在法国、越南、澳大利亚等地上映均创造了韩影最高票房记录。值得一提的是，这部影片更是创下了香港史上金棕榈得奖电影最高票房。

“楼下一个男人病的要死，那间壁的一家唱着留声机；对面是弄孩子。楼上有两人狂笑；还有打牌声。河中的船上有女人哭着她死去的母亲。人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。”这就是看完《寄生虫》后映入脑海的这段话。​

穷人钦羡富人，富人怜悯穷人，世界上真的没有感同身受这种东西，因为阶级和身份之间的鸿沟是难以跨越的。而说到底，《寄生虫》中的悲剧，是因为不同阶级之间产生了欲望的穿插，才发生的。

都说生活来源于艺术，高于生活。电影这东西，看似不真实，却也让观众了解到原来在那不见天日的地下室和黑暗角落里，还有人在挣扎着生活，如蟑螂一般。

而谈到这部电影，那么不得不说的就是其导演奉俊昊。2003年拍摄的《杀人记忆》为奉俊昊在电影界建立的极高地位。也就是《杀人回忆》这部影片，让他和老戏骨宋康昊这对“王炸组合”出现在观众面前，而这一次他们再一次证明了自己，拍摄出一部优秀的电影，塑造出丰满的人物形象。

影片中一家人的唯一的生活来源，就是靠帮披萨店叠纸盒来勉强度日。儿子没文凭，女儿读不了书，种种一切，让这家人明显的低人一等。

而能与富人接触，对于生活在社会底层的一家人来说，可谓是一个天上掉馅饼的事儿。大儿子变成了富人家女儿的家教，并成功于富人千金看对眼；小女儿也以虚假艺术疗愈师的身份融入了这个大家庭；父亲成为司机；母亲也成功取代了女佣的位置。

而对“上层”生活的体验，也让他们产生了既然这户富人又善良又单纯，那么为什么不能过和他们一样的生活的念头。“寄生”计划，也正式开始实施。

善良的男女主人被玩弄于股掌之间，而这一家人也终于在富人外出旅游之时，鸠占鹊巢，真真正正体验了一把上层社会的生活。

看完整部电影，有很多网友提出疑问，为什么无业游民父亲金基泽一再的“越界”呢？难道是因为众人口中所说的因为他是个穷人，所以不知道分寸吗？还是以为别人好脸色就是关系好，就可以平等的互相关心隐私？

其实这两种说法都有一种贬低“穷人”的意思，如果非要说为什么基泽一再越界，那么大概是因为两种阶级的思维的差异性吧，他意识不到自己的问话不合适，就像他意识不到自己身上的味道。

阶级的差异，或者说身份的鸿沟真的无法跨越，接触的思想不同，圈子不同，即使你想融入，也是无谓挣扎。世界没有真正的感同身受，就像富人体会不到穷人的苦，穷人也无法感受富人的甜，富人的施舍，也仅仅是填补物质上的缺憾，却无法弥补导演奉俊昊轻轻松松的把几种类型融入进了影片，一开始你以为它是喜剧片，但是画风一转，变成了惊悚片，而全程也带有讽刺意味，多种类型的融合，也让整部影片的故事看起来更加的饱满。上的缺失。

层层反转，步步为营，导演的精心安排令人拍案叫绝。喜剧色彩的插入，前面有多欢乐，后面就有多悲伤，形成了鲜明的对比。

从过着底层的生活，不得温饱，到有了一份稳定的工作甚至趁主人旅游鸠占鹊巢，享受上流社会生活，这一切看起来在变好，可偏偏导演不让你如愿。

前女佣的出现撞破了一切秘密，接下来主人们的回归也将故事结构推入高潮。当前女佣按响门铃，监控镜头出现狰狞变形的脸，伴随着电闪雷鸣，真的可以媲美经典恐怖片里的场景。

通往地下室的路仿佛永无尽头，像是封闭空间一般让人窒息。本来观众还沉浸在喜剧色彩的情节之中，画风一转，这部《寄生虫》悄无声息地，变成了惊悚恐怖片。

到了地下室，观众以为这一家人可以开始他们的毁尸灭迹计划了，但是又是一个反转，这阴暗的地下室，信号竟然好的不得了，主角一下跪在地上，被毫无尊严的拍着罪证。

主人回归后，这一家人像蟑螂一样，藏匿在富人家的沙发底下。主演宋康昊的演技也在这一瞬间体现，他像蟑螂一般，拖着笨重躯体想要移动到阴暗角落。察觉周围动静有危险，就一动不动，进入假死状态，这仿佛就是蟑螂附体一般。

而剧中一直强调 ，这富人一家是有钱的善良的人，但是从一些细节中还是可以发现富人的“隐瞒”。他们不是所谓的善良，只是下意识地去施舍、去伪装，因为他们对“气味”是那么敏感。

富人家的小少爷一下子就闻到了他们身上的“气味”，当时小少爷说他们四个闻起来都一样，主角一家以为是他们用的沐浴液和洗衣液导致穿帮，但是这里所指的是“地铁的味道”，其实也就泛指穷人了。

看下来，这部电影并不是在歌颂富人的善良，也不是在贬低穷人的无知。而是将贫富差距这一事实赤裸裸的摆在观众眼前，再告诉你这个事实：贫富差距就像无数面墙，将人分为了三六九等， 而任凭你怎么蹂躏这面墙，这墙就是纹丝不动，压根无法将它推倒。
导演奉俊昊轻轻松松的把几种类型融入进了影片，一开始你以为它是喜剧片，但是画风一转，变成了惊悚片，而全程也带有讽刺意味，多种类型的融合，也让整部影片的故事看起来更加的饱满。

而“荒诞”也是看完电影后比较大的一个感触，还记得“一家人坐在寄生之处的客厅中饮酒谈笑。当忠淑提到‘蟑螂’时，基泽突然面色阴沉转而大怒——之后又与忠淑两人相视大笑。从这些安排中皆可看出导演想要给观众传递出来的荒诞信号。

韩国电影一直以现实主义为主，这样的略显荒诞的故事设计确实比较少见，而就是这样一个很少出现的题材，却被导演奉俊昊运用到如鱼得水，真的是很高明了。

或许“穷人的符号”让很多观众看了并不会觉得很舒服，但是现实就是现实，贫富差距是不想面对，但是又不得不面对的东西，它就像一块石碑一样，屹立在那里，虽然不吭不响，但是却如阳光一般刺眼，并且深深地刺入人们的内心。