广电总局“第二批百日展播剧”有哪些特点？

今天是10月7日，国庆假期接近尾声，但庆祝新中国成立70周年的主旋律影视剧作品仍是一波接着一波。随着由张译、潘之琳主演的反特刑侦剧《光荣时代》定档10月13日，第二批百日展播剧已然启动。

从八月底开播至今的第一批百日展播剧成绩如何？接下来的第二批百日展播剧还有哪些亮点与不同？传媒内参-传媒独家通过对已播和待播百日展播剧进行信息汇总，从题材、排播、演员与出品方等方面进行了相关分析。

年代剧突出、老戏骨坐镇

三方助力下的融合

• 年代剧突出，军旅剧难转型

从题材上看，重大题材剧、年代剧与军旅剧构成了第一批主旋律作品的阵容，但破阵而出的只有年代剧《老酒馆》《在远方》、重大历史题材剧《外交风云》《特赦1959》。其中，《老酒馆》凭借省级卫视年度收视冠军与7.6的豆瓣评分和《在远方》在浙江、东方双台CSM59收视破1以及豆瓣7.6的分数，获得收视与口碑的双丰收。

通俗来讲，年代剧的最高境界就是记录一个时代的苦难与温情，让人忘记“主旋律”与“高大全”，在彰显岁月变迁的同时也带给观众直击心底的力量，纵观以往的《父母爱情》《白鹿原》等等皆是如此。而以民国时期为背景的《老酒馆》和讲述我国快递行业发展的《在远方》就皆属于此，从而有更多的可看性和较大的情感共鸣。

表现较为平淡的则属军旅剧《陆战之王》《空降利刃》《飞行少年》。具体来说，三部剧集均是表现和平时期的内外部争端，戏剧化相对较低，并且容易钻进固有创作思路的“套子里”。例如老兵与新兵的传承；“不羁放纵爱自由”的潜力兵最终磨砺成沉稳、有担当的“兵王”；不同背景、不同出身的军人们最终团结一致以及对兄弟情的表达等等。这三部作品虽题材新，但在故事讲述上新意相对较少、现实感较弱，使得播出成绩较为平淡。

• 老戏骨打头阵的保险举措

在演员阵容上，由于首批百日展播剧的播出时间恰逢重大时间节点，所以各平台在排播选择上也倾向于中生代、老戏骨挑大梁的作品，不管是故事还是演绎均有了基础保障。例如唐国强、孙维民主演的《外交风云》；任重、郭晓冬主演，以90年代上海经济发展为背景的《激荡》以及陈宝国、秦海璐主演的《老酒馆》等等。

虽不是万全“灵药”，但老戏骨背后代表着一定的职业素养和专业精神，多年演绎造就过硬的实力和对表演事业的坚持，从而拥有较为成熟的市场价值。选择中生代演员加老戏骨的作品阵容在重大节点前后播出，不失为形成并夯实良好主旋律风格的保险举措。

• 老牌影视公司和平台、政府的“自由组合”

在制作层面，与以往献礼作品相同，主要为老牌影视公司和平台、政府进行三方“自由组合”，从而打下剧集质量的基础，但这种组合的作品数量在今年有了较大提高。在已播的13部作品中，共有8部作品主要与平台合作、2部与相关政府部门合作，2部是三方共同出力。

例如，《飞行少年》由空军政治工作部宣传文化中心、爱奇艺、大唐辉煌等共同出品；《空降利刃》则是由中国人民解放军空军政治工作部宣传文化中心、万达影视、幸福蓝海、爱奇艺、腾讯等共同出品。

职业剧成第二批百日展播剧“主咖”

新生代演员、新兴公司露头角

• 职业剧站“C位”

与第一批百日展播剧不同，第二批百日展播剧的类型主要为职业剧。比如讲述新中国第一代人民警察破坏国民党特务阴谋的《光荣时代》；刻画医疗救援行业的《极速救援》；以技术人员对新中国电力机车进行研发创新为背景的《奔腾年代》；描绘中国高速铁路行业发展的《最好的时代》；讲述互联网、电子设备行业创业者故事的《大时代》以及不同时期，海归回国创业、发展的《我在北京等你》《梦在海这边》等作品。

具体来说，职业剧本身具有独特的话题性与戏剧性，不仅成为影视剧创作者的优选，还能将70年的岁月历程刻画的透彻广泛，从而极大地引发多层次受众群体的共鸣。真正好的职场剧可以通过一个切面来了解一个行业的生态，甚至可以在一定程度上启迪现实。

例如《最好的时代》讲述了三位年轻人齐心协力研发高速铁路新技术、推动中国高速铁路迈进划时代台阶的同时，也讲述了青春报国的过程中收获美好爱情的情感故事；《我在北京等你》讲述了华人律师和设计专业留学生在纽约意外相识，原本都在纽约追逐梦想，却最终选择回到北京安放梦想的故事；《梦在海这边》则是讲述了80年代海归从国外回到国内发展科研、金融领域的故事。这些作品均从各领域的发展入手，通过记录参与者的成长，不仅将拼搏精神、实干精神等内核传递给年轻观众，还给当下社会带来正向价值的引导，值得期待。

• 主演平均年龄降低，改变老戏骨撑场局势

第二批献礼作品主要演员多为新生代演员，平均年龄明显低于第一批主演演员，青春风格显著，例如李易峰、张若昀、宋茜、袁姗姗、江疏影、陈星旭、宋威龙等等。实际上，不管是青春风格的题材故事还是演员，制作方都在一定程度上侧重商业化因素，从而吸引更多年龄层的受众群体，兼顾传播触达率以及市场价值，改变老戏骨撑场面的局势。

与此同时，这些献礼作品在题材故事上也具有“青春气”并在不同程度上做出创新，从而搭配青年演员吸引愈加年轻化的受众群体。例如《山月不知心底事》就在主旋律的色调基础上以年轻人拼搏与创业的视角进行故事讲述，镜头语言和表现形式均有较强的现代感。人民网也总结其对主旋律作品的题材进行了扩展和补充，为主旋律作品的内容创作提供了新思路和新方向。

• 新兴影视公司表现亮眼

更值得一提的是，在接下来的百日展播剧目中，除了三方聚力之外，我们可以发现越来越多的新兴影视公司开始展露头角。例如讲述狙击手故事的《瞄准》则由2015年成立的五元文化参与出品，而参与出品《我在北京等你》的光芒影业成立于2017年，以及《光荣时代》的主要出品方天津天马映像影业有限公司成立于2015年。

以往，很多影视公司出品“保障”甚至成为了不少观众选择的标准之一，但随着行业“大洗牌”时期过渡后，不少新兴影视公司一路打拼后，借此“弯道超车”，获得资本方青睐，成功融资多轮。因此，不管制作机构是否有资本、背景、经验等基础，都要在这样的大环境下审时度势，踏踏实实地用内容和作品说话。以创新力为优势的新兴影视公司不断通过作品把握住市场竞争的“红利期”，它们在站稳脚跟后争夺到更多市场份额形成迭代也未可知