独家对话施南生：内地电影市场中了IP毒

【导语】

坊间有关最会省钱的香港电影制片人的传言，一直围绕着施南生这样资历丰富、资源大把的人物。从上世纪八十年代的港片、到新世纪早期的中港合拍片，再到如今泛区域化的华语电影，施南生为大量影片担任过制片人、出品人、监制等职，致力于为华语电影人的创作、制作、推广工作“码局”、“铺路”。

一个电影的“局”与“路”，除包括争取投资成本、搭建主创班底、寻找合作伙伴外，联络拍摄场景、开发衍生内容、宣传、发行、销售版权等一系列工作都在其中。一切似乎都与经验、人脉相关，但在施南生的概念里，她将科学合理的工作流程、严格控制的资金预算，以及周密的合同条文视为每一个成功项目的必要条件。关于这一点，她认为恰好是急速发展的内地电影市场亟待解决的问题关键。

记者见到施南生时，她一袭黑白相间利落装扮，干练的短发，自信地表达，没有遮掩，毫不讳言，着实会让人产生一种将项目交给她、什么都无需赘言的印象。此番出任上海国际电影节金爵奖评委，施南生颇有感触，“第一届我来过，当时作为评委会主席的吴贻弓导演邀请徐克导演当评委，之后也常和很多朋友一起来，推进一些项目。”作为制片人，施南生格外看重参赛影片的“导演能力、剧本和制作的水平”，“在娱乐之余应该让生命发生一些变化。”这样的标准，同样适用于她主推的项目。

首先，是即将于今年8月上映的《三城记》，这部由香港导演张婉婷执导，罗启锐监制，二人联合编剧的爱情片早在10年前就已筹备。尽管因《玻璃之城》《岁月神偷》等片备受好评、获奖无数，但这对香港金牌搭档的《三城记》还是因投资问题搁置数年。也许正如施南生所说“每个电影都有自己的生命”，一次张、罗二人喝茶时巧遇施南生，施南生饶有兴趣地读完了《三城记》的剧本，决定帮助项目启动。她将剧本推荐给华谊兄弟的王中磊，最终使该项目获得了10倍于当年《岁月神偷》的投资。王中磊在该片发布会上强调，“《三城记》能够顺利完成拍摄，施南生亦功不可没”。

施南生回忆，她“看剧本是在2013年3月，因为做公司也没有太多的时间，左挪右挪，搬来搬去，终于这部影片能够在2013年年底开拍”，当她得知导演张婉婷最期待的演员是刘青云和汤唯后，就帮助协调，“演员找好了又找美术，制片找好了又找副导演”。最终由她和罗启锐联合担任监制，同时完成投资人王中磊的“能省就省一点”的任务。施南生“尽了自己最大的努力，保证制作、保证场面，但是没有超支”，她还向记者强调，如果一个好电影预算不足，她完全可以不收钱，“不收钱的情况其实已经不止一次”。

另一个项目是《西游降魔篇2》（以下简称《西游2》）。施南生透露，周星驰和徐克虽相识多年，但并未真正合作过，面对周星驰主动邀约，作为徐克固定制片人搭档的施南生很清楚“周星驰脑中所想的《西游2》肯定不是徐克脑中所想的”，但是“周星驰的基因，加上徐克的培育”，她认为可以尝试看看“两位聪明的大导演互相尊重、保持专业合作起来的效果”。目前，《西游2》在剧本层面已经基本沟通完成，即将在今年内开始拍摄制作，周星驰和施南生将作为监制，徐克则兼任导演和监制工作。

《综艺报》：你如何评价当今内地的电影市场？

施南生：中国电影现在发展这么快，肯定不可能全是对的，里面可能含有很多不健康的元素。我们关注华语电影这么多年，希望内地市场交的学费越少越好，学习的时间越短越好。中国电影这十二三年超速发展，所以很多方面都不够专业，幕前幕后都缺人。但另一方面，又可以看到现场拍摄人员越来越多，根本不好控制。比如一个美术指导带两个助理，通常情况下一个很专业，一个只能算凑合，但凑合的那个人可能又要带两个助理，使现场拍摄都能达到600人了，效率却不高。

过去的极端是在十几年前，拍中港合拍片时，我们强调签合同，明确剧本是谁的、DVD和电视版权是谁的，投资方只拥有拍摄权，因为外国人在购买版权时需要看清楚所有的资产拥有者。而那时我刚来内地，很多人觉得签约没有必要，只会签一个交片的必须文件。但是现在又走了另一个极端，不管做什么都讲IP，甚至电影的导演要出一本作品集的时候，也需要我去跟剧作者谈IP的问题，大家像中了IP的毒，什么IP都要。

此外，目前内地市场的后期制作、剪辑预告片已经逐步转好，但电影剧本还是困难，宣发形式也比较沉闷，缺乏创新。

《综艺报》：你如何评价当今香港电影和香港电影人在国际上的影响力？

施南生：上世纪八九十年代是香港电影最辉煌的时候，当时在全世界的DVD商店，都可以在货架上找到香港电影，而且都是按导演作品分类的，比如徐克、许鞍华、林岭东等都各有一个专门的夹子。当时香港电影的海外市场收入占总收入的40%，但后来有个时期香港做了一大堆烂片被市场抛弃了，再要引起关注和好感很不容易。不过昆汀·塔伦蒂诺曾在戛纳电影节讲到，“做电影一定要懂得怎么‘制作明星，无论是幕前还是幕后’，所以香港电影还是有希望的”。很多韩国导演告诉我，他们当时也是受到香港电影的影响后才去学导演的。当年韩国那边的中学生都穿着《英雄本色》里的长大衣，嘴里咬着牙签；《倩女幽魂》里的王祖贤就是他们的女神；林青霞去韩国的场面简直大到难以置信。但是现在完全颠倒过来了，我们的年轻人正像当年那样追捧韩星。

《综艺报》：你现在还致力于推广香港本土的电影文化吗？

施南生：我从来都是推动华语电影的，没有说只做香港电影。其实香港电影市场人才缺乏，早年确实被贴上过“香港电影”的标签，但那时香港电影用的也都是台湾、马来西亚的演员，以及不同地区的幕后制作团队。我很幸运地经历了华语电影最辉煌的两个时期——一个是中国香港电影时期，一个是现在的中国电影时期。电影的软实力很强，我希望华语电影能走出去，让更多的人看到。