《捉妖记》票房神话的“幕后黑手”

《捉妖记》打破《泰囧》统治了两年半的华语票王纪录已无悬念，这个结果恐怕谁也想不到，就连《捉妖记》宣发团队的人私下与我聊起 它的“钱” 景时也说， 5亿已是阿弥陀佛的奢望了。

总局去年9月底下发的第100号文件，本应该是中国人喜欢的吉利数字，对小半个国产电影工业来说，却无异于无情的断头台。这纸被注定被中国电影史所铭记的 “劣迹艺人封杀令”，像是突发海啸，在毫无预警的情况下将《捉妖记》《道士下山》《一个勺子》《烈日灼心》《小时代4》等一口吞没。尤其是已完片65%的《捉妖记》，因为柯震东男一号的关系，删无可删，剪无可剪。

据说许诚毅当即就哭了，像是一个不得不直面自己婴孩血淋淋流产的父亲。江志强哭没哭我不知道，但他一定是“疯了”，他完成了国产电影史上前无古人恐怕一时也后无来者的壮举——在已然消耗了2.8亿的前提下，又追加了7000万投资，换角重拍。总计3.5亿的投资，意味着就算《捉妖记》疯狂吸金8亿，照样让江老板赔个底掉。而此前中国电影票房过8亿的影片不过14部，超8亿的国产片不过《十二生肖》《智取威虎山》《澳门风云2》《大闹天宫》《心花路放》《西游降魔篇》《泰囧》7部。此时的换角重拍，就像是绝症患者无奈地选择化疗，不过是续命之举，最后逢凶化吉的概率微乎。

电影工业不是一两个人的工作，几百人的团队，牵一发而动全身，何况是65%戏份的换角重拍。好不容易抓来个井柏然救场，白百何也从下一部戏中乞得了两月空间，还有姚晨和汤唯免费助阵，但创作的激情不可复制。加上此时胡巴的CG部分多已完成，井柏然接棒，除了努力演好戏本身，更要严格按照柯震东此前的动作幅度克隆一遍，稍有差池，与胡巴就接不上戏了。所以，重拍的工作，一直被技术牵着鼻子走，也就变得了无生趣。最后的成片，与袁锦麟的剧本，与许诚毅的构想，与江志强的初衷有差距，都不足为奇。

尽管如此，《捉妖记》依旧为我们完成了一次真人与动画结合类型影片的工业革命。陈凯歌说他的《道士下山》只是想过工业关，那么这个工业关在哪里？《捉妖记》就是一个很好的范例。如若不是有了江志强这样既有胆识与魄力，同时还不乏危机应变力的操盘手做坚实后盾，《捉妖记》只能接受“胎死腹中”的厄运；如若不是有“怪物史莱克之父”许诚毅导演坐镇操刀，这么高难度的重拍，我们其他导演恐怕无法完成；如若不是江老板早早拉来好莱坞工业光魔等团队加盟制作，《捉妖记》最后也不可能呈现如今我们看到的制作水准。对好莱坞来说，他们的电影工业关是制作理念与技术层面的，而我们的电影工业关，还包括各种不可抗拒之力的应变。

话说回来，江志强如若不去就此一搏，又能如何？江老板自己赔上两个多亿身家不说，一旦《捉妖记》像《一个勺子》那般”失踪“，还极有可能将又是中国电影工业的一次难以弥合的创伤。要知道《色·戒》之后的李安，已然许久对华语片提不起兴趣，如果再伤一个”怪物史莱克之父“许诚毅，想必谁人要再找温子仁等成熟好莱坞华裔导演就难了。一个不能保障完工的市场，谁还有功夫陪你穷折腾！

江志强最近不只一次跟媒体说，《捉妖记》是他的第三度电影冒险，大多媒体报道都“自觉”省略了他的前两度冒险之旅，我想，一次应该是《蓝风筝》，另一次是《色·戒》。《色·戒》的遭遇相去不过8年，相信大家还记忆犹新，细则在此就不赘述了，我只强调一点，江志强是在汤唯最困难的时候签下她的，并送她去英国留学。类似的遭遇还可以追溯到22年前，他第一次来内地拍戏就收获了东京电影节“最佳影片”和“最佳女演员”两项大奖，而代价是影片《蓝风筝》被打禁片，导演田壮壮十年禁拍。

患难之中见真情，江志强并没有遗弃他们。他等待田壮壮，一等就是十年，直到他解禁归来合作翻拍费穆的《小城之春》。他等汤唯，一等又是三年，直到她在他制片的《月满轩尼诗》中试水归来。现在回望《色·戒》，依旧是这二十几年来最好的华语片，而当年的《蓝风筝》，也被不少影人认为是可以和《霸王别姬》与《活着》比肩的力作。

江志强13岁随从事电影发行的父亲江祖贻涉足影业，一手缔造了中国的大片时代，被美国《时代》选为“亚洲英雄”，只不过他为人低调，不喜张扬。在香港，他不像杨受成那般冲在娱乐的潮头，在内地，他甚至还不如后起之秀于冬、王中军活跃，他投资过张艺谋《英雄》《十面埋伏》等一些列电影，却都让张卫平抢尽了风头。除了眼下的《捉妖记》势必成为国产票王，北美外语片票房排行榜上第一、三、六位的《卧虎藏龙》《英雄》《霍元甲》均出自他手，其中《卧虎藏龙》斩获73届奥斯卡最佳外语片、最佳音乐、最佳摄影和最佳艺术四项大奖。

相传有人问过江志强，你们香港人不是喜欢赌吗，你有那么多钱可玩怎么不去赌？江志强回答说拍电影就是赌。其实江志强30岁以前，是个无所事事喜欢赌马的富二代，1989年从他父亲手里接管安乐影业公司后，才开始“赌”电影。《捉妖记》2.8亿又追加0.7亿的巨额赌资，对再有钱的人来说都不是个小数目，江志强为此压上了全部身家，连锁反应引发破产也未可知。于冬总喜欢调侃江志强，说他出门只坐经济舱，江志强的回应不失苦趣，他说买私人飞机的钱都砸进《捉妖记》里了。这个令人莞尔一笑的段子，深藏着中国影人的辛酸与无奈。其实江志强并不是一个喜欢摆老板派头的人，他不仅坐经济舱，甚至还挤地铁。他妈妈问他拍电影要拍到什么时候才退休，他的回答竟然是拍到没钱再拍时，他对电影的真爱，胜过了这个时代任何一个老板。真是不敢想象，江老板这一次若是败北会将如何。

老天总是公允的，就像是制片人方厉投了王超的《安阳婴儿》和《日日夜夜》赔了，投娄烨的《颐和园》又赔了，投李玉的《红颜》和《苹果》没赚，到《观音山》和《二次曝光》见好，最后在《后会无期》里得到了回报。《捉妖记》是江志强从业数十年人品大爆发的一战，重拍时白百何等主演义务劳动，姚晨和汤唯也免费加盟，上映期又得明星和媒体协力传播，业内一致叫好，甚至让《捉妖记》略显平庸的内容也披上了万丈光芒。老天爷还是开眼的，没让那些卷钱小烂片称王，而是让江志强这般有情怀的电影人折冠。

某种角度上，江志强像极了《捉妖记》中顶级天师，并不以上层建筑的标签为准则，而自有自己的是非善辨。国际市场没有华语片的位置时，他拍了李安的《卧虎藏龙》，中国影市一片萧飒时，他投了张艺谋的《英雄》，在大学生只看盗版的年代，他拍了给大学生看的《不能说的秘密》，全世界都不看好动物电影，他投了耗时七年的《狼图腾》，在香港电影后继无人之际，他连下《大追捕》《寒战》和《风暴》，扶起了周显扬、陆剑清、梁乐民、袁锦麟等新锐。在政策为刀俎，电影为鱼肉的娱乐江湖，除了媚俗得一时利好者如烟尘散尽，还有江志强这等中国电影教父垂影史一世笑傲。当然，我们现在称江志强为中国电影的教父还为时尚早，但从中国电影当下的格局来看，有中国电影教父潜质的人无出其右。