《大秧歌》：郭靖宇大写一曲Young歌

文/黄鑫亮

以往电视剧市场追剧是了追星，至于情节权当是为了吐槽而设；如今电视剧市场逐渐形成了追剧热潮，“郭靖宇拍的电视剧必追”这已经成为了遥控器法则，从《铁梨花》、《红娘子》、《打狗棍》、《勇敢的心》再到如今收视处于巅峰傲视群雄的《大秧歌》，郭式传奇剧一脉相承，自编自导让我们坚信他的大局驾驭能力，郭靖宇导演的电视剧不仅形成了郭式传奇剧现象，更是电视剧市场的现象级电视剧。

实则电视剧导演的作品烙印不像电影导演那样浓厚，然而但凡是郭靖宇拍的电视剧，看任何一个段落就能准确说出是他所导演，郭靖宇拍的电视剧有强烈的个人辨析度，他选材的故事主要发生在河北、山东等地，营造出鲜明的中原特色，《大秧歌》就发生在胶东地区的海阳，以当地民俗“大秧歌”引出家族恩怨和个人传奇，之前就有人解析过郭靖宇的电视剧洋溢着武侠风，《大秧歌》继续贯穿着郭靖宇的“忠孝节义，传宗接代”八字秘诀，这又与武侠剧里各大派系高手逐鹿中原不谋而合，之所以郭靖宇所拍电视剧都有中原特色就能够理解他的意图，这就是他所拍的电视剧能天然吸引年轻人的魅力，曾几何时中原就是有志之士的“北上广”。

有人会担心好莱坞的这一套超级英雄法则操控了年轻人的价值观，郭靖宇导演的《大秧歌》收视夺冠背后肯定有无数年轻人的追捧，作为华夏大地的儿女，汉堡包思想是塞不满年轻人的价值观，甚至会让人生厌，此时《大秧歌》的热播就是应运而生，而相比于郭靖宇之前的电视剧，《大秧歌》更接地气，固然海猫从小乞丐到大英雄满足了年轻人爱看逆袭的戏码，而更能让他们看进心里的其实是无数小人物，两大家族与海盗都在世事沉浮里改变着原本守候的颠扑不破的价值观，郭靖宇描绘小人物的心理活动有着过人的敏锐力，这让《大秧歌》里的说得上名字的角色都是主角，再让他们交相呼应，尽管《大秧歌》只是聚焦于虎头湾的小镇，但能通过这一小镇无限延展，让我们看到了山河破碎之际千千万的小镇，亿万万的同胞。

同类题材的电视剧得不到年轻人的青睐，为什么郭靖宇这部《大秧歌》能让年轻人看得欲罢不能，这或许是郭靖宇从评书和明清小说里的借鉴“捡漏”，当下的导演全然忘了他们年轻的时候爱听广播里的评书小说，即使如今是互联网时代，但缜密又扣人心弦的小说是不会被淘汰，只是欠缺郭靖宇这样的“说书人”，但通过电视剧讲诉给年轻人是有难度的，郭靖宇就能用镜头语言交待得声情并茂，而有的导演只会屈从于大牌演员之下，当然想要把情节讲诉给年轻人是要了解年轻人，郭靖宇身为70后年轻导演的确有着自己的便利，他离年轻人更近，而更长一辈的导演已是心有余而力不足。

郭靖宇大写出《大秧歌》，说到传奇剧，导演们都会不约而同的想“大”，但“大”不只是场景之大，演员名气之大，更要格局之大，这向来是心怀天下的郭靖宇导演的强项，《大秧歌》更是得到发扬，秧歌是农闲时农民们的娱乐方式，也能是两大家族争夺“出海权”的砝码，更能是跳到全世界每一个角落的流行舞蹈，而普通的导演只能做到第一条就戛然而止，不少民俗都面临着后继无人，其实民俗里是埋着宝藏，只是推广时缺了郭靖宇这般的眼界，《大秧歌》播出之后我们又能看到广场舞里有了扭秧歌，这才能让她们越扭越Young，这么来说郭靖宇是介绍民俗的领悟者，也是每一个舞队的领舞者。