奥斯卡最大赢家《疯狂的麦克斯4》，氮气朋克带来性奴解放

奥斯卡最大赢家《疯狂的麦克斯4》，氮气朋克带来的性奴解放

文/马庆云

刚刚开始的奥斯卡颁奖礼上，《疯狂的麦克斯4》已经获得获最佳服装设计，最佳美术指导、最佳化妆与发型设计、最佳剪辑、最佳音效剪辑、最佳混音等多项大奖。这部电影到底是一部何种神作，让老马跟您聊一聊吧。

澳大利亚的编剧、导演乔治·米勒拍第一部《疯狂的麦克斯》的时候，中国刚改革开放。这位出生于1945年的导演，实在是老当益壮，在70岁高龄的时候，又拍摄了《疯狂的麦克斯4》。而且，毫无疑问，这部电影，是其四部系列中艺术水准最高的。

影片讲述未来世界，资源紧缺，专制君王暴虐控制饮用水等自然资源，并性奴了大量美女。一个自由革命运动，从觉醒女性的出逃开始。影片调运远胜《速度与激情》系列的车队，进行一路厮杀。最终出逃者没有找到革命绿地，只能选择杀回去，解放水源地人民。这个故事的有趣，自然在革命断然不是出逃而是就地解放上。这位澳大利亚籍的电影人，提供给我们一个崭新的故事。

《疯狂的麦克斯4》揭示出专制的两项基本要求，第一，是控制资源，第二，是洗脑武装力量，以战斗死亡为无尚荣耀。同时，影片更是以杀回去的精彩桥段设定，让电影立意更高，要选择新生活，逃亡远不是根本，远方可能没有绿地，就地解放，才是唯一出路。这一电影立意，与美国本土电影人惯用的“去远方”的探索追求截然相反。美帝本土影片，大多本处资源枯竭，那就去更远处看看。深受美国移民文化影响的米勒，为何在六十几岁的年纪上，生出如此决绝的意志来，值得研究。

当然，与此内核形成鲜明烘托的，则是电影本身的表现手法。首先，是节奏上的一路高潮。以往套路化电影讲求上半场慢热调情，中场打情骂俏，后半场发力猛攻，从而实现影迷的观影快感。而《疯狂的麦克斯4》实在像一场上来就玩命的杀父之仇夺妻之恨地厮杀，根本不顾及影迷的观影高潮快感规律。上半场便是猛攻，大汗淋漓，快感连连，中场也丝毫不做休息，持续发力，搞个梅开二度，下半场直捣黄龙，玩命深入，敢打敢干，丝毫不顾及影迷们已经快感连连。

所以说，已经有影评人评断，这是一部甩《速度与激情7》数十条长安街的电影。而在电影表现手法上，第二个更值得注意，那便是氮气朋克的机械复古风。我想用蒸汽朋克来定义这部电影在表现手法上的风格，但又觉得并不准确。该片全部机械，确实有蒸汽朋克的影像特点，但影片自身桥段强调，这些机械动力来自氮气。蒸汽朋克的“蒸汽”特征被瓦解掉，但机械朋克的特点十分明显。

这种机械朋克，带来局促死亡感。让影迷在死亡的变态美学中获得极致审美愉悦。机械朋克的主要特征，便是将现代机械扭曲化，实现死亡快感。陈丹青先生在《局部》里边说到，西方美术审美，很早便以死亡为美学主题，这个主题，在中国并不多见，只是近年来才有一些小跟风。将机械科学在外在形态与内在情绪上，向死亡美学扭曲，是《疯狂的麦克斯4》非常重要的特征之一。这种特征，是中国文化生态里边少见的，所以，大陆影迷必然在该部电影中，为之一振。

机械、追逐、死亡、丑恶、专制与暴力厮杀，构成《疯狂的麦克斯4》高潮连连的各色要素。为与这些并不“美”的外在内容和表现形式构成强烈对比，影片中出逃的性奴美女们，均具备维纳斯美学特征。内在反抗专制暴政，外在性感撩人，这实在是对丑恶美学的精彩对比形补充。

《疯狂的麦克斯4》是米勒这四部系列片中，质量最好的。它对中国电影人的意义在于，首先是，情怀上的借鉴，暴力电影，要明确为何而打，其次，在于表现手法上的“焕然一新”。我相信，国人看过，必然眼前一亮，我去，电影还可以这么拍。

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