用画笔演绎绚丽人生——记宁化籍画家陈方远（图）

　　走进宁化世界客属文化交流中心大门，大厅正中的《客家情——祖地之光》大型壁画格外引人注目，这幅以巴西高绞红花岗岩为雕刻石材的壁画，借助汉画像砖的表现风格，以一种自由而从容的造型艺术语言，生动地再现了宁化客家祖地上千年的人文历史。

　　壁画作者名叫陈方远，中国美术家协会会员，现任北京师范大学珠海分校教授、设计学院副院长。这位在宁化生长的艺术家，是怎样用手中的画笔演绎自己的绚丽人生呢

　　少年时代崭露头角

　　除了后天的刻苦勤奋外，学艺术还要有天赋，陈方远自小就显露出绘画天分。“童年时候，我就对物体的各种造型格外敏感。”陈方远说在许多人看来很普通的一件东西，他常常可以揣摩很久。

　　陈方远的青少年时期先后在宁化县实验小学和宁化一中读书，他的绘画才能很快引起了老师的注意。“学校有很优秀的美术老师，小学时代有多才多艺的陈连胜老师，中学时代有后来调任福建教育出版社美编室主任的谢从荣老师。”陈方远说老师们的悉心指导使他掌握了更多绘画技法，并对美术建立起影响一生的兴趣。

　　陈方远的父母都是普通工人，家境并不富裕，但对他的兴趣培养却非常支持。有一次，陈方远到同学家玩，当他从书包里掏出一本1﹒8元的水彩画册时，同学的父母非常吃惊。“那时候普通职工月工资不过30多元，一般家庭不舍得为孩子的兴趣买这么贵的书。”

　　老师的关心和父母的期望，带给陈方远无穷的动力，他一门心思扑在绘画上。“班级、年段和学校的板报他全包了，画刊头从不用粉笔勾线条，拿起画笔一挥而就。”老同学余福林说，“中小学的时候他就很有名气了，作品经常参加学校、县级和地区美展。”

　　专业深造成绩斐然

　　1974年高中毕业后，陈方远和同龄人一样，响应“上山下乡接受贫下中农再教育”的号召，到宁化县横锁公社知青农场劳动。

　　“白天下地干活，晚上借着煤油灯读书、练书法、作画。”陈方远说尽管条件简陋，环境艰苦，但绘画的热情不减，而艺术也为他创造了无穷的乐趣。

　　机会从来是留给有准备的人。1976年冬，恰值文革结束，文艺创作终于显露出久违的生机。福建师范大学美术系的老师到宁化招生，看了陈方远的作品后，招生老师说：“这个人我们要定了。”

　　也许作家未必要科班出身，但画家一定要经过系统的专业训练，这一点陈方远很有感触。“当时的宁化毕竟只是一个偏远、闭塞的地方，除了有幸遇到一些优秀的美术老师外，能接触到的就是一些普及性书刊和前苏联画册，西方的东西根本看不到。”陈方远说。

　　怀着对绘画艺术的赤诚之心，陈方远来到福建师范大学美术系学习。“原来画画只是凭热情、凭经验，很零散，到福建师大后得以接受系统的专业训练。”陈方远如饥似渴地学习，不断提升对艺术的感悟，1980年就以作品《六条腿的骏马》在第二届全国青年美展获得铜奖，初次登上了中国当现代美术的大舞台。

　　艺术没有止境，只有在学习、实践中求索创新才能与时俱进。1980年，陈方远凭借优异的成绩留校任教。两年后，他又如愿以偿地被选拔到国家美术的最高殿堂——中央美术学院壁画研修班学习。“最大的收获是直接受教于侯一民、周令钊、李化吉、王文彬等一代名师，并结识了同学中一批中国当代优秀的青年画家，他们的艺术探索与成就揭开了中国当代美术划时代的篇章，并代表着中国当代绘画艺术的走向。”

　　1984年，在绘制毕业创作的半年多时间里，陈方远不知道自己究竟度过了多少个不眠之夜，饱蘸心血的毕业创作《游子情——侨史纪事》入选第六届全国美展暨优秀作品展，被国内多家重要媒体报道、发表，获得国家壁画学术界的高度评价，以后连同其它两件代表作都被收编在《中国现代美术全集(壁画卷)》中。

　　1994年，回母校任教十年后，已经被评聘副教授的陈方远从福建师大辞职，移居香港，先后在《新报》、《星岛日报》担任美术设计。2005年，又获聘为北京师范大学珠海分校教授，重新回到大学讲坛。其间，他坚持艺术创作，作品连续入选第九届、第十届、第十一届全国美展，第三届全国油画展及首届全国壁画大展等重要展事，并获得首届全国壁画大展佳作奖、第九届全国美展优秀奖、第十一届全国美展优秀作品等荣誉，多件作品被《中国现代美术全集》、《中国油画全集》、《中国壁画百年》等大型画册收录，在美国、德国等地画廊成功举办个人画展，作品被美国、欧洲、内地、台湾、香港等地博物馆或私人收藏。

　　乡土情结的艺术再现

　　宁化世界客属文化交流中心是第二十五届世客会的标志性建筑，聚贤堂大厅正中的这幅高3.2米、长30.6米的大型壁画由谁来完成呢 “首先要熟悉客家的风土人情，不然艺术效果肯定要打折扣。”宁化县委宣传部的工作人员认为陈方远具备在宁化生活成长的背景，对客家的生活习俗、生产劳作等都有着直接而深刻的体察，所以很自然地成为壁画的创作人选。

　　陈方远开始在香港和宁化之间奔波。“地方领导对壁画工程非常重视，从壁画草案到最后敲定细节内容都经过了多次深入具体的研讨，艺术表现形式则充分尊重了艺术家的创作自由。”陈方远说。

　　壁画从左到右由三大板块组成，依次展现出南迁之旅、葛藤传说、开基创业、农耕种作、设馆兴学、人文荟萃、乡风民俗、衍播四海、慎终追远等典型情节，系统而生动地讴歌了客家祖地特有的历史情怀及文化特色，洋溢着浓郁的客家风情，并与整个建筑空间环境交相辉映，浑然一体。

　　陈方远眷恋乡土，但他不是简单地摹拟客家生活的表象，而是按自己的亲身体验去进行艺术升华，“作品中展现的许多生活场景、用具、风土民俗，得益于青少年时期对客家生活的直接感受。”“壁画创作光草图就耗时约半年之久。”陈方远说除了当年创作《游子情——侨史纪事》，还从来没有花这么长时间创作一件作品，“现在的石匠多用电动工具打磨，缺乏手工雕凿的生动、质朴及饱含生命力的感觉，不满意的地方只好亲自和助手们用手工敲凿，腰酸背痛，手指被敲出血，那种劳累很难用语言形容。”“选择以手工线雕和背景凿面相结合的工艺手段，力图使画面呈现出简朴、厚实、典雅、史诗般的艺术效果。”陈方远说壁画《客家情——祖地之光》经历构思、设计、雕凿、安装等环节，终于顺利完成。壁画场面恢宏，情节丰富，81位人物按各局部内容展开，既相对独立，又互为呼应，贯穿全局。

　　在宁化世界客属文化交流中心典雅、庄重的氛围中，整幅壁画透出的是客家祖地浓郁的乡情，画中人物似乎在静静的回顾历史，又像在默默地瞻望未来，带给观众无限的遐思。(记者 罗鸣灶 文/图)