苗阜发文称不走商演之路是因为“人各有志”，你认同这种说法吗？

苗阜走的就是商业化路线，只是走的不够完全。

苗阜因为与王声搭档的一段《满腹经纶》而走红，客观的讲这段相声真的够精彩，内容、笑点、表演都是足够优秀。在走红成名之后，苗阜也一度开启了自己的商演之路，带领青曲社不断的进行巡演。同时，青曲社的剧场也一直在买票，一直在演出。也就是说，苗阜以及青曲社的商业化路线，从来没有停止过。

不过，苗阜的商业化路线也不够完全，为什么这么说呢？苗阜现在算得上是主流相声界的主力人物，在主流相声界还是有很高地位的。经常能够见到苗阜代表主流发言，号召演员和观众联手“反三俗”，抨击所谓的“江湖相声”，到各种座谈会上作报告等等。而这一部分的工作，当然不能算是商业化。

而且，主流的相声演员一般都是有单位有编制的，换句话说也是有工资的，他们需要在上级领导的统一安排下，到各地进行演出。这一部分也不能说是完全的商业化。可能这一部分内容就是苗阜所谓的没有放弃的东西！

苗阜没有完全走商业化路线，既是因为放不下一些东西，也是因为实力不允许！

苗阜的商演之路从未停歇，但并没有完全选择商业化，这其实可以一分为二的看。一方面他放不下一些东西。苗阜成名以前就是主流相声界的一员，只是没有什么名气。不过，他没有选择离开主流，而是通过主流的相声大赛而成名。这一点与郭德纲还是有很大区别的，郭德纲是离开主流后，独自闯荡成功的。

成名之后，苗阜也没有离开主流，反而成为了主流的主力演员。他放不下主流的一些待遇，放不下主流的一些身份，放不下主流的一些社会地位。

另一方面他也不具备完全商业的实力。郭德纲经常说“商演是衡量相声演员成功与否的唯一标准”，这句话是很有道理的。苗阜的商演目前为止，在相声界也只能处于一个二流甚至三流的地位。不说与郭德纲比较，就算那几个成名的德云社弟子岳云鹏、张云雷、孟鹤堂、张鹤伦都要强过苗阜。苗阜如果单纯的走商业，很大可能就是会连现在的成功也葬送掉。

是否完全商业化并不重要，重要的是相声的好与差！

对于观众来说其实很简单，谁的相声好听听谁的。就像如今的德云社，虽然商演票价很高，但是依然有很多的观众观看，依然是一票难求，就是因为他们的相声足够好看。

而苗阜也好，其他相声人也罢，重点根本就不在于选择什么样的路线，重点是相声好不好听。如果苗阜的相声都能达到《满腹经纶》的水准，那肯定是会受欢迎的。当年马季先生演出，可以说是万人空巷，他走的也不是商业路线，关键就是他的相声好听。

所以说，相声演员还是要回归到本职工作，专心研究、创作、表演相声，有了好的作品，就有了好的发展！

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不太认同，苗阜同学是不是有些健忘啊，青曲社曾经不止一次的搞过商演。

2017年的“十年一鉴”青曲社十周年相声全国巡演，包括上海两场，武汉、苏州、宁波、南京各一场。

2019年商演还在继续，自己在社交平台上就发过青曲社《大周天》全国巡演的动态，而且售票信息还在票务网站上挂着。

所以说，苗阜的这句话是站不住脚的，不是你没有走商演之路，而是尝试过效果不好，发现这是一条没有未来的路，所以调整了发展方向。

在德云社商演火爆国内外，场场满坑满谷的情况下，青曲社除了苗阜、王生两人之外，其他人基本没有能力能办商演。

即便两位台柱子出马，卖票情况也是非常惨淡。 在西安青曲社的大本营，青曲社和德云社曾经有过一次商演的正面交锋，结果苗阜王声被张云雷、杨九郎完败。

由此可见双方在市场上的号召力相差悬殊，聪明的苗阜自然明白，以目前的实力，商演这条路对青曲社来说困难重重。

所以他的发展战略发生了转移，重点更多放在了小剧场、电视节目以及体制内的演出上，比如前段时间中国曲协“一带一路”慰问团中就有苗阜和王声的身影。

郭德纲曾经表示，衡量相声是否成功的唯一标准是商演。这个观点一抛出，就引发了众多关注和讨论。

这种说法虽然有些绝对，但从目前的状况来看还是很有道理的。毕竟商演的观众动辄几千上万人，毕竟买票都是要花真金白银，人为操纵的难度很大，是一种最公正的衡量方式。

当然，是否商演是每个团体的自由，怎么做是每个人自己的喜好，但否认事实，以此沽名钓誉，揶揄别人就不太地道了。

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苗阜走的就是商业化路线，只是走的不够完全。

苗阜因为与王声搭档的一段《满腹经纶》而走红，客观的讲这段相声真的够精彩，内容、笑点、表演都是足够优秀。在走红成名之后，苗阜也一度开启了自己的商演之路，带领青曲社不断的进行巡演。同时，青曲社的剧场也一直在买票，一直在演出。也就是说，苗阜以及青曲社的商业化路线，从来没有停止过。

不过，苗阜的商业化路线也不够完全，为什么这么说呢？苗阜现在算得上是主流相声界的主力人物，在主流相声界还是有很高地位的。经常能够见到苗阜代表主流发言，号召演员和观众联手“反三俗”，抨击所谓的“江湖相声”，到各种座谈会上作报告等等。而这一部分的工作，当然不能算是商业化。

而且，主流的相声演员一般都是有单位有编制的，换句话说也是有工资的，他们需要在上级领导的统一安排下，到各地进行演出。这一部分也不能说是完全的商业化。可能这一部分内容就是苗阜所谓的没有放弃的东西！

苗阜没有完全走商业化路线，既是因为放不下一些东西，也是因为实力不允许！

苗阜的商演之路从未停歇，但并没有完全选择商业化，这其实可以一分为二的看。一方面他放不下一些东西。苗阜成名以前就是主流相声界的一员，只是没有什么名气。不过，他没有选择离开主流，而是通过主流的相声大赛而成名。这一点与郭德纲还是有很大区别的，郭德纲是离开主流后，独自闯荡成功的。

成名之后，苗阜也没有离开主流，反而成为了主流的主力演员。他放不下主流的一些待遇，放不下主流的一些身份，放不下主流的一些社会地位。

另一方面他也不具备完全商业的实力。郭德纲经常说“商演是衡量相声演员成功与否的唯一标准”，这句话是很有道理的。苗阜的商演目前为止，在相声界也只能处于一个二流甚至三流的地位。不说与郭德纲比较，就算那几个成名的德云社弟子岳云鹏、张云雷、孟鹤堂、张鹤伦都要强过苗阜。苗阜如果单纯的走商业，很大可能就是会连现在的成功也葬送掉。

是否完全商业化并不重要，重要的是相声的好与差！

对于观众来说其实很简单，谁的相声好听听谁的。就像如今的德云社，虽然商演票价很高，但是依然有很多的观众观看，依然是一票难求，就是因为他们的相声足够好看。

而苗阜也好，其他相声人也罢，重点根本就不在于选择什么样的路线，重点是相声好不好听。如果苗阜的相声都能达到《满腹经纶》的水准，那肯定是会受欢迎的。当年马季先生演出，可以说是万人空巷，他走的也不是商业路线，关键就是他的相声好听。

所以说，相声演员还是要回归到本职工作，专心研究、创作、表演相声，有了好的作品，就有了好的发展！

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