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2019-07-05 22:29:48

在很多人眼里，这部由韩流明星具惠善执导并担任主演的电影是平庸的，他们批判它病态、琐碎，甚至刻意“扭曲母爱”。

其实没能发现它的好，是因为大多数人都是幸运的，他们没有生长在一个极端的原生家庭里，也没有经历过影片中主角所经历的灰暗童年。

扭曲的母爱，是一种无法还原的伤害

故事是从女主衫的回忆开始，衫记忆中那个像影子一样的母亲会为她精心准备好饭菜，会愿意在家里等上她一天。母亲的身影时刻都是忙碌的，她将家里打扫的一尘不染，每一处物品都归置地井然有序。母亲非常在乎衫，每天她都会在神像前虔诚地为女儿祈祷。衫放学后，母亲第一件事就是亲自帮她洗澡，让细菌们都消失的一干二净。

这样一个无微不至的母亲有错吗？很难去判定。但可以确定的是衫在这种过度的关心里过的并不轻松。

母亲为衫扎头发时，衫不可以喊疼，做错了作业，等待着她的是母亲手中的戒尺，吃饭不能用左手，下雨天出门必须穿鞋套。每天睡觉前，母亲都会检查家中所有的门窗，并将衫的房间门反锁。而母亲辛苦准备的饭菜，衫必须面带微笑的吃完，否则就是没有良心。记得有一个情节是衫在生日那天心情不好，母亲歇斯底里地将生日蛋糕砸向女儿的头，友人打来了电话，母亲立刻收起情绪在电话里和友人谈笑风生。

然而母亲对于衫的掌控，远远不止日常生活中的这些琐事。

情窦初开的衫暗恋着一个男孩，她用偷偷打工换来的钱买了一个山寨名牌书包去见男神。回到家后，母亲疑心书包的来源，将衫逼到角落质问，甚至拿着刀威胁她。因为不满母亲变态般的控制欲，衫的情绪顷刻间爆发，她报复般的承认书包是通过出卖自己得来的。

母亲在盛怒之下用刀子将书包一刀一刀地划破，衫上前抢夺，刀子划破了她的脸。

那是衫和母亲最激烈的一次争吵，事后母亲看着衫受伤的脸，叹着气道：“谁让你不肯听我的话。”

母亲从来都不肯低头承认错误，她始终固执的认为自己所做的一切都是为女儿好。可大人们似乎永远都不明白，他们曾经对待自己的孩子有多么残忍。

衫的童年基调是灰暗的，具惠善通过倒叙插叙的方式将画面不断的在成年后的衫和童年时的衫之间切换，通过镜头的闪回，两者之间截然不同的画风凸显了衫童年时的阴郁时光。而影片中，小演员贡献了神一样的演技，不管是小心翼翼的眼神还是麻木绝望的神情都刺痛了观众的心。

亲情是割不断的羁绊，生命的最终是自我救赎和原谅

出生在什么家庭，不是我能决定的。突然有一天我就出生了，所以这样的事情不能怪我们。

母亲一面是天使一面是魔鬼的教育给衫的童年留下了沉重的阴影，母亲却告诉她，所有的孩子都是这样生活的。衫不知道，自己该以何种面目去面对母亲，她觉得自己特别的悲哀，大概这个世界上再也找不到第二个像她这样可怜的人。

可是隔壁教她钢琴的老师却告诉她，自己的父亲和衫的母亲，是一样的人。

“过一个怎样的人生，这些都应该由自己去决定。家人，未必一定要生活在一起。父母，也未必一定要照顾。”老师常常这样告诉衫。

衫灰暗的人生顿时豁然开朗，也正是老师的话支撑着她在不快乐的日子里逐渐长大。

可是亲情根本是无法割舍的羁盼，老师的话也不过是自我安慰罢了，多年后她的父亲生了重病，真正去照顾的人还是她。

成年后的衫与老师再次相遇，她对老师的行为感到不解，可是老师微笑着告诉她：“因为我是女儿。”这是出生在世上的女儿们的责任。老师说这话的时候，她的眼睛里闪闪发光，此时的老师再也不是当年那个眼里满是忧郁的老师了。也许，真正的救赎是先救自己。可是衫再也没有那样的机会了，她的母亲因为癌症住院，在去世的前一刻还在和她争吵。

衫告诉老师，自己一直害怕成为父母，也不确定自己是否能成为一个好母亲。老师告诉她：“一切都会好的，你一定是个好母亲。因为你知道，什么是对，什么是错。”

衫回到家中，拿起母亲曾为她亲手织的红围巾，时光倒回到她小的时候，母亲坐在身边陪她吃棉花糖的场景，突然在某一刻，她原谅了母亲。

其实这部电影，对于没有过相同经历的人真的很难理解，如果母亲的“折磨”索性冠上不爱的名义倒也好，但偏偏她又是那样的爱着自己的孩子。在那种家庭长大的孩子，其实内心往往会更痛苦，对于家人，他们想逃离却又于心不忍，想接近却又意难平，只有到最后家人的离世，才是真正的解脱。

很多人对《女儿》这部影片是带着有色眼镜去评判的，因为抱着对韩流明星是否具备独立导演能力的质疑，他们在最初就否定了这部片子。具惠善的演技确实不是最出彩的，在影片中饰演母亲的沈惠珍面前高下立见。但具惠善做为导演来说却是具有独特魅力的，她曾执导的前两部独立电影《妖术》和《桃树》无一不带着她个人鲜明的文艺特色，《女儿》也是如此，真情流露的片段很多，但对母亲个性缺陷的揭露又甚是冷峻。为了凸显戏剧的张力，她甚至将人性的恶都推到了极致，将母亲的形象不断的“恶魔化”，这也引起了很多人的不爽。

但无法否认的是，这部电影是具有现实意义的，不管是成长还是救赎，这些都是影片想要带给观众的启发。除此之外，影片中其实还暗藏着一条线，一直没有引起多数人的重视，在我心里，所有悲剧的根源都是来自于它。

丧偶式家庭的悲哀

影片用了几乎三分之二的篇幅去刻画母亲的偏执和扭曲，但做为一家之主的父亲却很少出场。在衫的生活里，似乎永远只有母亲的身影。父亲在影片中只出场过两次，第一次是在电话里，他波澜不惊地告诉衫，妻子得了癌症。第二次是在病房里，衫与母亲发生了激烈的争执，此时父亲却稳如泰山地坐在一旁看电视。

像背景板一样的父亲冷眼旁观着妻女的争吵，甚至在妻子痛苦地啜泣时他都没有起身安慰一下。我似乎能理解衫母亲的偏执，丈夫每天都很晚才到家，回到家后也只专心过自己的生活。因为过客一样的父亲，母亲只能投入更多的精力去照顾女儿，一个女人的世界里如果只剩下了孩子，早晚都会发疯。这就是丧偶式家庭的悲哀，而在这种悲哀里，父亲永远是路人，只剩下母亲和孩子走不出困境的相爱相杀。

这一点，也算是具惠善一点小小的野心，在她独特的视角里，其实真正该遭到批判的是冷漠的父亲。