网友在中国知网搜索“郑州市第一中学”,时发现,该校师生的论文覆盖学科极广,内容极深。且该校多名发表论文的学生都能跟自主招生扯上关系,你怎么看?
对于大多数人来说,高考是目前我们社会最公平的人才选拔方式。为保持高考公平性的需要,针对这个事,教育部门应该进行客观公正的调查下。囿于目前我们的认知水平,一般来说中学生想要写出报道出来的论文深度是非常有难度的,所以为避免进一步是问题发酵,需要教育部门进行公正的调查并发布调查结果,澄清事实。
一、如果调查结果证明论文确实是中学生所写,那么我们应该庆幸,我们的教育越来越好,新一代的学生知识水平,对科学的探索精神都比前一代要进步,我们国家和社会的未来越来越有希望。也为这些真正的人才打call,希望他们在之后的人生中,能够继续努力,一直精彩,为国家社会,也为自己开创新的一片天地。
二、如果调查结果不那么理想,那么这些问题是怎么产生的。1、需要调查清楚这些事为什么会发生,怎么发生的,哪些人参与了,对这些事怎么定性,对参与的人怎么处理,为了将来不再发生这些事准备做哪些安排。2、这些事发生的时间也不短了,那么监督管理部门在哪里,有没有落实自己的责任,所以事件本身需要调查处理以外,监督管理责任的部门也需要自查自查,避免再次有人作假、或打擦边球等等,影响教育的公平。
虽然我算不上是郭德纲的铁粉“钢丝”,但是我却很喜欢德云社的相声,无论是郭德纲于谦的,还是岳云鹏孙越的,又或者是最近很红的张云雷杨九郎的,都是相当不错的“催眠工具”。至于像题主问的郭德纲对相声最大的贡献是什么,我借用别人说过的一句话,如果不是因为郭德纲,我估计现在都不会听相声了。我们先看看郭德纲都为中国的传统相声做了些什么?
第一个,让相声从“主流”走向了市场。
现在所有的人都知道,传统相声能有今天的这种火爆程度,是跟郭德纲这个“非主流”相声演员脱不了干系的。原来传统相声最大最高的表演平台,应该就是“春晚”的那个舞台了。可是现在的情况,却有点不太一样了,一个说相声的,能登上春晚的舞台表演,固然是一件值得庆贺的事情,但是那已经不是唯一一个可以证明自己的方法了,你若是能买出票去成功开商演,或许也不差。而在中国相声界,近20年里,第一个成功通过买票开商演,证明自己价值的相声演员,只有郭德纲。
传统相声自从经历过“大改革”之后,就由原来的民间艺术登堂入室了,表演形式也成为了所谓的“主流演员”的天下。让人总有一种高高在上的感觉,搞得好像没点文化的人,都不好意思去听相声似的。而这种感觉带来的后果就是,让这门民间艺术越来越脱离了群众,而那些太低俗的内容没人愿意去说,但是太高雅的却又没人愿意去听。这样一个失去了群众基础的艺术,注定就会被市场给“淘汰”,这也是一个千古不变的哲理。如果不是郭德纲用他的“三俗段子”把这门来自民间的艺术,重新带回了“小茶馆”里,并且一步一步的获得大众的喜欢,开启了专场,开启了商演,只怕所谓的传统相声,也就只会停留在某些大型的晚会舞台上了。
第二个,让更多的人能接触到相声这么艺术。
我说的这个“接触”相声,是针对于郭德纲在培养相声人才这方面下的功夫。现在的“德云一哥”岳云鹏,原来只是一个到北京谋生的农村孩子,什么保安服务员之类的工作他都做过,按照主流相声演员的培养过程,他这辈子也不可能会与相声这么艺术搭上勾。而在德云社里边,跟岳云鹏这种情况相似的成员不在少数,如果不是郭德纲在这方面为他们“敞开”了大门,给他们提供了机会,谁又会知道他们的存在呢?
在传统相声的主流群体中,什么“体质内”,什么“师承关系”,什么“派系出身”,这都不是一般人能触碰到的东西。哪怕是当年技术强如郭德纲一般的人才,不就是被这几样东西,逼的差点放弃说相声了吗?也正是因为郭德纲自己当年吃过这个亏,所以才让他衍生出来了,让德云社开班收学员的路子,给更多想学习相声表演的人,提供了一个更方便的机会。俗话说的好,授人以鱼,不如授人以渔。看一看这些年德云社培养出来的年轻相声演员,我们就可以很直观的看到,在未来的几十年里,中国的传统相声会是一副欣欣向荣的局面。
郭德纲通过在这两个方面的努力,先是让相声界的人看到了说相声的价值,让更多的专业相声演员,愿意跳出来创作“新作品”了。然后是让更多的年轻人,对说相声这么手艺产生了兴趣,为中国的传统相声发展,埋下了续命的种子。而把郭德纲做的这两点综合起来,就是他为中国的传统相声做的最大的贡献,是他排除万难,让传统相声又重新的“活”了过来。
对于大多数人来说,高考是目前我们社会最公平的人才选拔方式。为保持高考公平性的需要,针对这个事,教育部门应该进行客观公正的调查下。囿于目前我们的认知水平,一般来说中学生想要写出报道出来的论文深度是非常有难度的,所以为避免进一步是问题发酵,需要教育部门进行公正的调查并发布调查结果,澄清事实。
一、如果调查结果证明论文确实是中学生所写,那么我们应该庆幸,我们的教育越来越好,新一代的学生知识水平,对科学的探索精神都比前一代要进步,我们国家和社会的未来越来越有希望。也为这些真正的人才打call,希望他们在之后的人生中,能够继续努力,一直精彩,为国家社会,也为自己开创新的一片天地。
二、如果调查结果不那么理想,那么这些问题是怎么产生的。1、需要调查清楚这些事为什么会发生,怎么发生的,哪些人参与了,对这些事怎么定性,对参与的人怎么处理,为了将来不再发生这些事准备做哪些安排。2、这些事发生的时间也不短了,那么监督管理部门在哪里,有没有落实自己的责任,所以事件本身需要调查处理以外,监督管理责任的部门也需要自查自查,避免再次有人作假、或打擦边球等等,影响教育的公平。
虽然我算不上是郭德纲的铁粉“钢丝”,但是我却很喜欢德云社的相声,无论是郭德纲于谦的,还是岳云鹏孙越的,又或者是最近很红的张云雷杨九郎的,都是相当不错的“催眠工具”。至于像题主问的郭德纲对相声最大的贡献是什么,我借用别人说过的一句话,如果不是因为郭德纲,我估计现在都不会听相声了。我们先看看郭德纲都为中国的传统相声做了些什么?
第一个,让相声从“主流”走向了市场。
现在所有的人都知道,传统相声能有今天的这种火爆程度,是跟郭德纲这个“非主流”相声演员脱不了干系的。原来传统相声最大最高的表演平台,应该就是“春晚”的那个舞台了。可是现在的情况,却有点不太一样了,一个说相声的,能登上春晚的舞台表演,固然是一件值得庆贺的事情,但是那已经不是唯一一个可以证明自己的方法了,你若是能买出票去成功开商演,或许也不差。而在中国相声界,近20年里,第一个成功通过买票开商演,证明自己价值的相声演员,只有郭德纲。
传统相声自从经历过“大改革”之后,就由原来的民间艺术登堂入室了,表演形式也成为了所谓的“主流演员”的天下。让人总有一种高高在上的感觉,搞得好像没点文化的人,都不好意思去听相声似的。而这种感觉带来的后果就是,让这门民间艺术越来越脱离了群众,而那些太低俗的内容没人愿意去说,但是太高雅的却又没人愿意去听。这样一个失去了群众基础的艺术,注定就会被市场给“淘汰”,这也是一个千古不变的哲理。如果不是郭德纲用他的“三俗段子”把这门来自民间的艺术,重新带回了“小茶馆”里,并且一步一步的获得大众的喜欢,开启了专场,开启了商演,只怕所谓的传统相声,也就只会停留在某些大型的晚会舞台上了。
第二个,让更多的人能接触到相声这么艺术。
我说的这个“接触”相声,是针对于郭德纲在培养相声人才这方面下的功夫。现在的“德云一哥”岳云鹏,原来只是一个到北京谋生的农村孩子,什么保安服务员之类的工作他都做过,按照主流相声演员的培养过程,他这辈子也不可能会与相声这么艺术搭上勾。而在德云社里边,跟岳云鹏这种情况相似的成员不在少数,如果不是郭德纲在这方面为他们“敞开”了大门,给他们提供了机会,谁又会知道他们的存在呢?
在传统相声的主流群体中,什么“体质内”,什么“师承关系”,什么“派系出身”,这都不是一般人能触碰到的东西。哪怕是当年技术强如郭德纲一般的人才,不就是被这几样东西,逼的差点放弃说相声了吗?也正是因为郭德纲自己当年吃过这个亏,所以才让他衍生出来了,让德云社开班收学员的路子,给更多想学习相声表演的人,提供了一个更方便的机会。俗话说的好,授人以鱼,不如授人以渔。看一看这些年德云社培养出来的年轻相声演员,我们就可以很直观的看到,在未来的几十年里,中国的传统相声会是一副欣欣向荣的局面。
郭德纲通过在这两个方面的努力,先是让相声界的人看到了说相声的价值,让更多的专业相声演员,愿意跳出来创作“新作品”了。然后是让更多的年轻人,对说相声这么手艺产生了兴趣,为中国的传统相声发展,埋下了续命的种子。而把郭德纲做的这两点综合起来,就是他为中国的传统相声做的最大的贡献,是他排除万难,让传统相声又重新的“活”了过来。